文学与艺术中的鸬鹚：诗词歌赋里的灵动身影与画作中的意境表达

鸬鹚，这一身披墨羽、长喙如钩的渔猎能手，在中华文明的长河中，早已超越了其作为工具鸟的实用价值，成为文人墨客笔下的灵动意象与画家丹青中的意境符号。它从《诗经》的原始水影中翩然游出，在唐宋诗词的波光里振翅高飞，最终在明清画卷的烟云中定格为永恒的诗意。

鸬鹚在文学中的身影，可追溯至古老的《诗经》。虽未直呼其名，但《秦风·晨风》中“鴥彼晨风，郁彼北林”的“鴥”字，据考可能指涉如鸬鹚般迅捷的水鸟。鸬鹚之名明确见于典籍，则始见于《尔雅》等书。至唐宋时期，随着渔业发展，鸬鹚捕鱼成为常见景象，其身影也频繁跃入诗人视野。

• 渔猎伙伴与劳动象征： 杜甫在《田舍》中写道：“鸬鹚西日照，晒翅满鱼梁。” 夕阳西下，鸬鹚在鱼梁上晾晒翅膀，这一充满生活气息的细节，生动描绘了鸬鹚作为渔人助手、辛勤劳作后的休憩场景。陆龟蒙的《和袭美钓侣二章》则捕捉了鸬鹚捕鱼的动态：“雨后沙虚古岸崩，鱼梁移入乱云层。归时月堕汀洲暗，认得妻儿结网灯。” 鸬鹚与渔人披星戴月、相依为命的劳作形象跃然纸上。

• 自由精灵与隐逸象征： 鸬鹚善潜水的天性，使其成为渴望挣脱束缚、向往自由的象征。杜甫在《夔州歌十绝句》中赞道：“家家养乌鬼，顿顿食黄鱼。” 自注“乌鬼”即鸬鹚。此鸟虽为人所养，其入水捕鱼时的迅捷与勇猛，却充满了野性的力量。黄庭坚的《和答钱穆父咏猩猩毛笔》中“桄榔叶暗宾郎红，朋友相呼堕酒中。正以多知巧言语，失身来作管城公。明窗脱帽见蒙茸，醉著青鞋在眼中。束缚归来傥无辱，逢时犹作黑头公。” 虽非专咏鸬鹚，但“束缚归来傥无辱”的感慨，未尝不可借鸬鹚的处境暗喻士人对自由与尊严的珍视。鸬鹚常出没于江湖烟波之地，其身影亦常与隐逸情怀相连。张志和《渔歌子》虽未明写鸬鹚，但其笔下“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的渔父形象，其背景中或许就有鸬鹚轻舟相伴。徐俯《鹧鸪天》中“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。朝廷若觅元真子，晴在长江理钓丝”的意境，鸬鹚亦是构成这远离尘嚣、乐在江湖图景的潜在元素。

• 独特形象的审美对象： 诗人也常聚焦于鸬鹚独特的外貌与行为进行审美观照。杜甫在《戏作俳谐体遣闷二首》中称其为“鸬鹚西日照，晒翅满鱼梁”，将其晾翅的悠然姿态定格。陆龟蒙《和袭美松江早春》中“稳凭船舷无一事，分明数得鲙残鱼”，则细腻刻画了鸬鹚立于船舷、喉囊鼓鼓的憨态。李中的《鸬鹚》诗：“波澜静处立身孤，氄羽攒将冻雪铺。点破寒潭属幽意，秋光堪染未应殊。” 更是将鸬鹚独立寒潭、羽如冻雪的形象，与深秋的萧瑟清寒融为一体，赋予其孤高清冷的审美意象。

• “雪衣公子”的雅称： 鸬鹚因喉部白色羽毛，在文人笔下获得了“雪衣”的雅称。唐代诗人皮日休在《送李明府之任海南》中写道：“蟹奴晴上临潮槛，燕婢秋随过海船。一岛烽霞水鸥外，数家渔网雪衣前。” 这里的“雪衣”即指鸬鹚。明代张弼诗云：“鸬鹚黑如鬼，捕鱼入水底。搜抉虽无遗，吞吐良可鄙。何哉著雪衣，相呼入烟里。” 直接点明了“雪衣”与鸬鹚的关联。此雅号凸显了其外形中洁白醒目的部分，赋予其一丝文雅气质。

鸬鹚不仅是诗人吟咏的对象，更是画家钟爱的题材。在宣纸绢素之上，鸬鹚以其独特的身姿和与渔人、舟楫、水波的天然联系，成为营造丰富意境的重要元素。

• 《渔乐图》中的核心角色： 在大量描绘渔家生活、江湖逸趣的《渔乐图》中，鸬鹚是不可或缺的主角。明代吴伟的《渔乐图》（现藏北京故宫博物院），生动描绘了渔夫与鸬鹚协同劳作的场景：鸬鹚或立于船头待命，或振翅欲飞，或潜入水中，或衔鱼出水，形态各异，充满动感。渔夫则撑篙、撒网、整理渔具，与鸬鹚配合默契。画面洋溢着浓郁的生活气息和质朴的渔家之乐。这类画作中，鸬鹚是渔猎活动的直接参与者，是劳动与收获的象征。

• 江湖野逸的点睛之笔： 在表达文人隐逸情怀、描绘荒寒野逸之境的作品中，鸬鹚常作为点睛之笔出现。明代张路的《渔父图》（或类似题材），画面多简练空旷，烟波浩渺，一叶扁舟，舟上渔父或垂钓或小憩，船头或船尾常伫立着一两只鸬鹚。鸬鹚静立的身影，与辽阔的水天、孤寂的渔舟相映成趣，强化了画面的静谧、疏离和与世无争的隐逸氛围。它们仿佛是江湖的精灵，是野逸精神的化身。

• 水墨写意中的神韵表达： 在写意画中，尤其是大写意花鸟画，画家更注重捕捉鸬鹚的神韵而非精细刻画其形。清代八大山人（朱耷）笔下的禽鸟，造型奇崛，白眼向天，充满孤傲冷峻之气。虽然其经典形象多为鹌鹑、鹭鸶等，但其笔下的水鸟精神，与鸬鹚在特定情境下（如独立寒汀）所传达的孤寂、警觉、遗世独立之感，在精神气质上颇有相通之处。近现代画家如齐白石、潘天寿等，也常以简练酣畅的笔墨描绘鸬鹚，或突出其捕食时的迅疾动态，或表现其休憩时的憨拙之态，重在传达其内在的生命力与趣味。

• 意境营造的关键元素： 无论工笔还是写意，鸬鹚在画作中的出现，常常是营造特定意境的关键：

  • 动与静的结合： 群鸬鹚捕鱼时充满动感，单只鸬鹚静立时则显沉静，一动一静，相得益彰。
  • 点与面的呼应： 鸬鹚深色的身影（点），在广阔的水面（面）或留白的天空背景下，形成强烈的视觉对比和空间感。
  • 人与自然的中介： 鸬鹚既是渔人的工具伙伴，又是自然界的野禽，它的存在，天然地连接了画面中的人（渔夫）与自然（山水），成为表达天人合一、和谐共生意境的绝佳载体。
  • 野逸与疏离： 独立于寒汀、荒渚或孤舟之上的鸬鹚，其形象本身就能唤起观者对荒野、自由、孤独甚至苍凉的感受。

从“晒翅满鱼梁”的劳作剪影，到“雪衣公子”的雅致称谓；从《渔乐图》中喧腾的捕鱼场景，到寒江独钓图里静立的孤影，鸬鹚以其独特的生物特性与人文角色，在文学与艺术的长河中，化身千面。它既是渔舟唱晚的见证者，是烟波浩渺间的精灵，也是文人心中那份对江湖自由、野逸之趣的永恒向往。

当鸬鹚振翅掠过水面，它翅尖划破的不仅是粼粼波光，更是千年时光的薄纱，将渔舟唱晚的烟火气、寒江独钓的孤寂影，一并织入华夏美学的永恒经纬之中。